DOI: 10.24275/uama.9696.9706 Francisco Rojas Vida Valero Borras El gran escape del vampiro mexicano Páginas 69-75 En: Bestiarios. Silva de varia invención / Carlos Gómez Carro, coordinador; ilustraciones de Guzo; obra gráfica de Nicolás Amoroso y Maximino Javier. Ciudad de México: Universidad Autónoma Metropolitana, Unidad Azcapotzalco, 2021. Colección Imágenes del tiempo; 2 http://hdl.handle.net/11191/9695 ISBN 978-607-28-2158-3 Universidad Autónoma Metropolitana División de Unidad Azcapotzalco Ciencias Sociales y Humanidades Departamento de Humanidades Excepto si se señala otra cosa, la licencia del ítem se describe como Atribución-NoComercial-SinDerivadas https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Bestiarios El arca de Caralampio (Fragmentos) Roberto López Moreno t De nauyacas Una de las serpientes más peligrosas que habitan entre Comitán y Guatemala es la Nauyaca Verdinegra. Vive entre los arbustos, a una altura aproximada de El gran escape dos metros. Se enrosca y desenrosca al nivel de los ojos; tira el mordisco asesino del vampiro mexicano directo al cuello o a la cara, esas son sus zonas para inyectar la muerte. Entre los campesinos es común escuchar que cuando se ha sufrido un ataque de la Nauyaca Verdinegra, la víctima debe cazar al reptil y morderle a su vez por Francisco Rojas todo el cuerpo para salvar su vida. Si el remedio no diera resultado deberá seguir Vida Valero Borrás mordiendo para salvar su alma. El Vampiro se convertirá en la mejor película de horror hecha en México y en uno de los fil- Las intenciones del Cincuate mes de culto más populares de nuestro cine en otros países […] en El vampiro […] no sólo toma abiertamente el personaje de Bram Stoker y lo ubica adecuadamente en el contexto mexicano En los pueblos y rancherías es de dominio público que la culebra conocida con el sino que se anticipa –un año antes– a la sensual versión de Christopher Lee. nombre de Cincuate frecuenta a las mujeres en período de amamantar. El Cin- Emilio García Riera cuate se prende de la ubre materna mientras introduce la cola en la boca del crío con lo que evita el llanto de éste. Los científicos atribuyen a esta actitud afanes nu- tricionales a favor del propio Cincuate; los poetas, en cambio, le adjudican a dicha práctica promiscuidades eróticas. Hablar sobre el filme El vampiro, y su ícono Germán Robles, resulta un poco ex- traño: pocas son las personas que pudieron ver este filme en su momento. Hasta nosotros llega como un referente añejo de la enorme filmografía vampírica. En el uni- Los dedos de la música verso académico cinematográfico mundial del cine de terror, nos muestra aquella puesta en pantalla grande mexicana como un referente de una película bien dirigida, La música las atrae poderosamente –reza la creencia popular−, por eso cuando producida y realizada, con pocos recursos, pero que cumple con los requerimientos del un grupo de artistas interpreta alguna melodía, no falta araña que atraviese a la género y los extiende con aportaciones propias del cine mexicano; con las contribucio- mitad de la sala. Nadie puede atentar contra ella en esos momentos porque es nes de fotógrafos, maquillistas y de producción. idea de músicos la de que, en tales circunstancias, las arañas son portadoras En la ficha cinematográfica de 1957 se asienta: Producciones Abel Salazar (ABSA); de buena suerte. Precisamente por eso las arañas toman confianza, caminan Dirección, Fernando Méndez; Guión, Ramón Obón; y Fotografía, Rosalío Solano. por los hilos del sonido ascienden por los zapatos de los ejecutantes, se meten en Con la actuación de: Germán Robles, Ariadna Welter, Carmen Montejo, José Luis su sangre y afloran ensayando malabarismos en las encordaduras de arpas, vio- Jiménez, Mercedes Soler y Alicia Montoya en los papeles principales. En esta película lines y guitarras. que nos llega desvanecida por el paso del tiempo y la constante contaminación fílmica norteamericana, la figura de Germán Robles es para muchos ambivalente. Por un lado, algunos fanáticos del cine internacional ven la película como una más del cine mexica- 68 69 Bestiarios Silva de varia invención Imagen 1. Uso del blanco y negro en tomas contrastadas. no: intrascendente, risible e incongruente, debido a que ¡Yo salía con la pestaña parada y levantando la ceja! Y en esas tierras olvidadas marca: “mi debut en contenía algo del expresionismo germánico les parece inconcebible que un actor español intente ha- cuando a él le presentaban a una señora –porque lógicamen- cine fuera haciendo el Anticristo, o sea (esa forma de la plástica donde predomi- blar como mexicano y encarne a un vampiro procedente te era un conde, Lavud, Duval al revés; Alucard, Drácula, un vampiro, un hijo de las sombras, el que na lo oscuro sobre los claros, en el cual las del este de Europa. la misma cosa– tomaba la mano para besarla... ¡Y la desnu- está muerto vivo”. (Loc. cit.) sombras son proyectadas), y de donde pro- No obstante, para aquellos estudiosos y amantes del daba! ¡Y se la sentaba! ¿Qué pasó? Que el público femenino En este sentido, la ausencia amplia vino esa obra maestra del mito vampírico. género que ven el cine sin estereotipos, Germán Robles gritaba: ¡Sí, chúpame, vampiro! Pues cómo no. ¡Sí, écha- de una urbanización protectora, o que (Miranda, 2016) En ella, Germán Robles cumple perfectamente con los requerimientos visuales y tela! […] Entonces, no andaba tan descabellado Fernando por lo menos oculte una pretendida sole- muestra una figura alargada que en la ma- actorales de este papel. Pese a que en realidad él era un Méndez cuando me dijo: quiero un seductor. ¡Esa mirada! dad del individuo, disfraza el supuesto yoría de las veces resalta mediante una hombre joven de veintiocho años, en el papel del Conde […] clavarla, clavarla, clavarla y lógicamente, en función de equilibrio de los delgados hilos de la iluminación contrastada (solvencia téc- Duval, se asemeja a un vampiro de mediana edad; su talla ella, después dulcificarla. Perdóneme. ¡Híjole! En la mira- mente. La ambientación presente en El nica del trabajo cinematográfico de y delgadez de rostro chupado, casi cadavérico, lo hacía un da se la quiere, pero se la quiere... ¡Y la quiere! ¡Y se la echa! Vampiro, con sinuosos caminos don- Rosalío Solano), la niebla, inusuales modelo casi perfecto para dicha interpretación. En pala- Esa es la posesión, tomar la energía potencial del individuo de se respeta el espíritu de la campiña, ángulos de cámara y hábiles movi- bras de Germán Robles: “Este fue el éxito de El vampiro: vivo, mujer, pues él no se echa hombres. Tal vez lo haga en sin duda, despierta en cada cual un dis- mientos de la misma; la iconografía galán, guapísimo, precioso, joven, rozagante. No fue un un acto de autodefensa, cuando alguien lo persigue, lo aga- tinto estado de la mente. La figura del elemental: la estaca, los espejos que no monstruo como todos los otros: Lugosi, cacarizo, y Nosfe- rra y agrrrss, le pepena el pescuezo y se acabó. (Loc. cit.) campesino en este asentamiento repre- reflejan. (Loc. cit.) ratu, tanto el de Murnau como el que personificó Kinski, senta la ominosa carga del explotado Destacan también las escenas de casi la misma versión: tremendo, calvo, con las orejas en En estos comentarios, plenos de sabor mexicano, el que muestra el sufrimiento y abuso la salida del ataúd del Conde Lavud punta, los dientes [centrales] afilados” (Vargas, 2001). En intérprete muestra su orgullo y cariño por el personaje del poderoso. (Germán Robles) cuya ascensión vertical del mismo es otros términos, la presencia escénica de Germán Robles que lo encumbró. En el mismo sentido es destacable Emplazado en esta ambientación bucólica, Germán impresionante, las transformaciones del vampiro hu- adopta la elegancia y misterio que es parte del ADN fun- la importancia que la producción de esos días puso en Robles y todo el elenco de actores nos muestran una pro- mano en vampiro quiróptero, por medio de ediciones y damental de la raza vampírica que lo tiene ubicado a la el entorno de la película. Para la crítica: yección del miedo: disolvencias ágiles, aunque con fallas técnicas2 cumplie- altura de los grandes actores de terror en el mundo como ron con su cometido. Boris Karloff, Béla Lugosi, Vincent Price, Christopher La película es un paseo por varios de los ítems que el cine Situaciones traumáticas como la pérdida de la identidad, Por último, ya el mismo Germán Robles comentó Lee y Klaus Kinski. de terror había planteado durante la primera mitad del la sumisión, la criminalidad, desequilibrio, la inaprensible previamente sobre la gran aportación del cine mexicano En seguida nos adentramos a un misterio o mito siglo xx. […] no necesita de una esencia gótica, la ambien- angustia, la incertidumbre, la pesadumbre, la perplejidad y al universo de los vampiros, bien sabido es por los faná- creado por el mismo Germán Robles y todos aquellos tación es tan aterradora como cualquier lugar gótico. […] toda una serie de déficits colectivos e individuales […] a an- ticos del terror que los caninos sobredimensionados en vampiros que, con algún close up, se dice han cautivado al Un guion eficiente, sustos constantes acompañados de es- dar el “sinuoso camino de lo indeterminado”: la pesadilla, lo la fisonomía vampírica fue una aportación estética que sexo opuesto con una mirada enigmática, misteriosa y re- tridente sonido (tanto música y efectos sonoros) que no siniestro, los fantasmas, los monstruos de la mente; en una llegó para permanecer en todos los filmes de horror cargada de sexualidad. Según nuestro vampiro: “[…] otro hace más que multiplicar el efecto, decorados cochambro- palabra, el miedo. (Miranda, 2016) posteriores. Muchos pensaron que era una aportación de acierto fue de Fernando Méndez, el director. Lo que él sos y oscuros, salidos de clásicas pesadillas […] el bosque, la Christopher Lee (1958) en el filme El horror de Drácula, me dijo desde las primeras lecturas fue definitivo: ‘Mira, hacienda, las catacumbas […] Todo es ominoso, húmedo, El miedo se muestra en blanco y negro y, sobre todo, pero en realidad fue nuestro vampiro con un año de an- Germancito, yo no quiero un vampiro monstruo. Yo quie- perturbador. (Miranda, 2016) como en todas las películas de vampiros, la noche nu- telación (Puig, 1997:110). ro un vampiro cachondo’ ”. (Loc. cit.) tre a la filmación de un juego perfecto de luz y sombras En síntesis, Germán Robles cristalizó en su actuación El mismo histrión narra el impacto cinematográfico Para German Robles “el entorno significó el primer en el cual se plantea una semiótica visual entre el blan- una estupenda imagen como el Conde Karol Lavud, es de- de su vampiro sólo comparable a cuando el público ciné- acierto […] que se le ocurrió al condenado Abel Salazar: co y el negro (lo bueno con rasgos blancos o de blanco, cir, un joven vampiro con todas las alas. Pero no fue su sola filo gritaba enardecido en las butacas: “¡Santo, Santo!” en Voy a hacer una cosa de vampiros. ¡Y lo sitúa en Méxi- y los antagonistas sombríos, de negro) La escenogra- presencia magnética y misteriosa la única contribución vi- los cines y hacía valer su afición omnipresente a la lucha co! ¡Con mexicanos! ¡En un rancho mexicano!”. (Vargas, fía pertenece a Gunther Gerzso,1 cuya propuesta visual sual del filme; hubo distintos factores circunstanciales de libre. Don Germán así explicaba el efecto hipnótico de 2001) De esta forma en una hacienda abandonada, casi en 1 Gunther Gerzso fue un artista plástico mexicano de ascendencia húnga- su mirada: ruinas, llena de pirules, caminos sórdidos, velorios, crip- ro-alemana quien trabajo en proyectos visuales como pintor, diseñador de hacia el arte abstracto. escenarios, de la misma forma como escritor y director de teatro y cine, y que 2 Como los hilos visibles del murciélago y algún tipo de impulso del actor para tas, catacumbas, cementerios y el misterio de un vampiro formó parte del movimiento artístico conocido como “La Ruptura” y se enfocó volar ya como quiróptero. 70 71 Bestiarios Silva de varia invención Imagen 3. Imagen 4. tiempo, espacio, preproducción, pro- en su ego. No olvidemos que los his- En segundo lugar, surge tremos, como Christian Bale en ducción, actuación, posproducción y triones poseen y exhiben grandes egos. por el éxito en taquilla gracias “The Machinist”, o Matthew edición que se conjugaron para inmor- Ellos mismos a través de todos los cam- al desempeño de un actor en McConaughey en “The Dallas talizar al vampiro que sería visto en bios en su persona e inmersión en sus una película determinada. En Buyers Club”, cuyas actuacio- todos los ciclos de cine de academia en personajes descubren su lucidez, inte- este caso podemos citar el en- nes y cambios en su apariencia todo el orbe. Como el mismo histrión ligencia y fuerza extraordinaria que casillamiento de tres vampiros física han significado la auto- sentó: “Yo estoy en los grandes museos, en las grandes los hace poseedores de una gran presencia escénica desde eternos en la historia del cine: Béla Lugosi, Christopher destrucción de su figura agraciada y les ha merecido un enciclopedias de terror en el mundo. Antes me hacen la cual dominan las tablas, la voz, la gesticulación, la im- Lee como el Conde Drácula y Germán Robles como el gran reconocimiento como actores. un homenaje en Amiens, como vampiro (en 1993) du- provisación, y con ellas manipulan deliciosamente a la Conde Duval, estigmatizados por la fuerza del personaje Como contrapartida a los argumentos expresados an- rante un festival internacional de cine... ¡Un homenaje a audiencia a su antojo ya sea en los telones del drama, y de sus espléndidas actuaciones que perviven, es decir, el teriormente, Germán Robles, nuestro mítico vampiro Germán Robles! Antes me lo hicieron en Francia que en la tragedia o bien de la comedia. personaje los retuvo. mexicano, tomó una dirección distinta para escapar de México, pero qué importa. Así somos (Vargas, 2011).” Al tomar en cuenta todo lo anteriormente mencionado, En tercera instancia, en el caso de tratarse de una obra su encasillamiento vampírico; la transición del género existe un gran temor que sufren muchos actores al encasi- exitosa que se recicla continuamente con un personaje fílmico del terror a su opuesto: la comedia. La palabra llamiento. Ser considerado por la opinión pública como un prototípico, es fácil citar el encasillamiento que sufrieron comedia proviene del latín komoida (komos, fiesta con Hacia “El Castillo de actor de poco alcance interpretativo en el cual puede ofre- todos los actores que han personificado a James Bond, bailes, y ado, cantar), alude a un género ligero de final feliz los Monstruos” cer una ejecución aceptable sólo en ciertos papeles. El mítico espía inglés. Para quienes pudieron llenar los za- relacionado con la vida real y aderezado de detalles cómi- encasillamiento de un actor puede tener un sinnúmero patos de Sean Connery se mantienen como un James cos (Merriam-Webster, 2017). Para el siglo xvii surge la Alguna vez Germán Robles expresó: “Si yo hago la terce- de causas: Bond generacional y aquellos que no pudieron, sufrieron comédie en vaudeville y la opéra-comique, variantes de ra película [de vampiros] me quedaré encasillado como se el repudio, la crítica mordaz y la burla como actores y sus la Commedia dell’arte, que incluían diversas representa- quedaron Boris Karloff, Béla Lugosi, Vincent Price. No i) Por la armonía física que se presenta entre el actor o carreras quedaron destruidas. ciones dramáticas de lenguaje jocoso acompañadas de la voy a hacer.” (Loc. cit.) Bien, valdría la pena reflexionar la actriz y el personaje descrito del script, la novela, el En cuarto lugar, cuando un actor es protagonista de números musicales en los que se incluía la comedia física sobre el derecho que posee cualquier individuo de huir de cuento o el poema del cual se nutre la labor actoral. una película o serie de tv muy vista que se agotó hasta el como un elemento cómico: algo o de alguien. Se trata de una visión natural acer- ii) Por el éxito en taquilla del desempeño de un actor en cansancio. Este es el caso de actores como James Van Der ca de la vida misma en la cual cada persona se desplaza un film determinado. Beek, cuyo rostro era demasiado reconocible, gracias a la La comedia física es una de las formas más antiguas de en un viaje continuo. Las personas huyen por distintas iii) Por ser una obra exitosa que se recicla continuamente. serie de televisión que lo hizo famoso, “Dawson’s Creek”. humor en la cultura humana. Ver a otra persona caerse, causas: en búsqueda de encontrar la novedad, de huir de iv) Por ser una película o serie de tv muy vista que se agotó Por último, por la combinatoria de todas las anteriores es ensuciarse, recibir una bofetada, tropezarse con obstácu- la pasividad, de encontrar un refugio, de eludir la domi- hasta el cansancio. posible decir que el encasillamiento es un peligro o bien los o realizar un truco siempre ha sido una fuente popular nación, de llegar a una zona de confort o simplemente la v) Por la combinatoria de las causas anteriores. una condición de confort finita, que los actores desean sa- de entretenimiento para audiencias de todas las edades. de encontrar la libertad esperanzadora. En breve, huir sig- lir de ella pues restringe su devenir en la pantalla grande. La comedia física suele depender de una sensación de nifica tomar una alternativa personal sobre una situación, En el escrutinio de las afirmaciones previas, examinemos Bien vale mencionar que aquellos quienes fueron en- “schadenfreude”, el secreto placer que un miembro de la sobre una realidad en la cual no deseamos estar inscritos. cada una para poder acercarse a una caracterización más casillados en cierto momento como “niños bonitos” han audiencia puede derivar de presenciar la desgracia, real Así sucede con la acción actoral, un actor se define racional del encasillamiento. En este sentido, la armonía hecho grandes esfuerzos para escapar del encasillamien- o imaginaria, del intérprete (Wisegeek, 2017) por una naturaleza especial en la cual su labor se desplaza física que se presenta entre el actor o la actriz y el perso- to. Si se toma el hecho de que un actor sólo cuenta con en diferentes ámbitos y escenas; cubiertos con la piel y naje descrito del script, la novela, el cuento o el poema una cara y un perfil emocional o físico puede ser encasi- En la cultura inglesa el término slapstick (buffons) se emoción de distintos personajes creados por escritores del cual se nutre la labor actoral. Este es precisamente llado y es necesario llevar a cabo ciertos cambios. Desde traduce al español como bufonada o payasada. El humor y dramaturgos, en este entorno, el cambio continuo es la el encasillamiento que sufren los héroes de acción como que Robert De Niro mostró al mundo, en “Raging bull” slapstick es un enfoque teatral de comedia que recurre a arena donde conquistan sus grandes triunfos o con gran ha sucedido con Sylvester Stalone (“Rocky”), Bruce Willis (1980), una gordura extrema de dieciocho kilos de so- bromas exageradas de humor físico para definir una pro- miseria sufren sus peores derrotas. (“John McClane”, un policía callejero de Nueva York), o brepeso, y luego una versión atlética de cuadrilátero en ducción dramática que contiene un argumento sencillo En esta montaña rusa camaleónica de palabras y caras bien, Arnold Schwartzneger (“Terminator”). Siempre es- una actuación extraordinaria, ha desafiado a generaciones (The Free Dictionary, 2017). Inclusive en la animación cada actor abriga un crecimiento en su tarea y también tos personajes están latentes en la mente del público. posteriores de actores a experimentar cambios físicos ex- actual de caricaturas, se incluyen elementos del slapstick 72 73 Bestiarios Silva de varia invención que ofrecen al público la idea de que el dolor produce lleno de fallas, sin voz, que no asusta a nadie de la audien- clavó la última estaca en el pecho de Karol Lavud (o bien Bibliografía efectos cómicos y no deriva en daños reales serios (Wil- cia y que, sin embargo, es capaz de arrancar la risa inocente el Conde Duval) y con ella se sella el registro de este via- García Riera, Emilio (1992) Historia documental del cine mexicano. México: Conaculta. son et al., 2012). del público. En ello radica el poder de esta bestia de la ac- je en el universo vampírico, cuyo observatorio estuvo fijado Merriam Webster Dictionary (2017)Disponible en líneaen: https://www.merriam- webster.com/dictionary/comedy Recuperado el 10 de enero de 2017. Esta línea bufonesca de acciones corporales exage- tuación que, sin abandonar su vestimenta, con voz nítida en nuestro México del cine de la época de oro. Miranda López, Raúl (2016) El vampiro (1957), la aportación mexicana. Disponible en: http://www.correcamara.com.mx/inicio/int.php?mod=historia_detalle&id_ radas, caras cómicas y posturas extrañas nace desde el y potente, de vestigios fónicos hispanos o sin ellos; con historia=432 Recuperado el 15 de enero de 2017. mismo Charles Chaplin, en el cine mudo de blanco y ne- un buen script o sin él; con sus pobres efectos visuales y su Puig, Alexis (1997). El gran libro del vampiro. De la A a la Z. El mundo de los vampiros. Buenos Aires: Grupo Imaginador. gro, hasta Jim Carrey en nuestros días, lleno de sus caras poco presupuesto, el vampiro mexicano Germán Robles Vargas, Rosa Elvira (2001). La entrevista. En La Jornada. Disponible en línea en: http:// www.jornada.unam.mx/2001/11/02/20an1esp.html. Realizada el viernes 2 plásticas y humor vulgar. De esta forma, envuelto en este es capaz de librar el desafío de la cuerda floja de los géne- noviembre de 2001. Obtenido el 5 de febrero de 2017. The Free Dictionary (2017). Disponible en línea en: http://www.thefreedictionary.com/ contexto de extraña risa lunática y extrañas dinámicas ros fílmicos. Slapstick+comedy. Recuperado el 8 de marzo de 2017. corporales, Germán Robles filma en actuación especial Wilson, Barbara et al. (2012). Violence in children’s television programming.Disponible en: http://onlinelibrary.wiley.com/doi/10.1111/j.1460-2466.2002.tb02531.x/abs- un nuevo vampiro en la película denominada El castillo tract. Recuperado el 19 de febrero de 2017. Wisegeek (2017). What is Physical Comedy? Disponible en línea en: http://www.wise- de los monstruos (1958). En dicho filme Germán Robles Conclusiones geek.com/what-is-physical-comedy.htm. Recuperado en 13 de marzo de 2017. llevó a cabo una caracterización cómica de cine mudo, que algunos consideran torpe y otros consideran genial. Encumbrado por el éxito, pero sin perder la visión del Primero los monstruos (la momia, el hombre lobo, el mundo, a todas luces Germán Robles, “El Vampiro”, fue Imágenes monstruo de la laguna verde y el vampiro) se presentan un actor por antonomasia que no se dejó sujetar a un solo 1. Foto fija de El vampiro, 1957, dirigida por Fernando Méndez, Producciones ABSA, feroces; en los últimos dieciséis minutos de la película, el tema y a una piel actoral; buscaba un escenario grande, México. En: https://sitgesfilmfestival.com/cas/film?id=10004821 [21 de febrero de 2021] vampiro se presenta en un close up con un nuevo diseño polimórfico, en el cual se desempeñó como actor de cine, 2. Foto fija de El vampiro, 1957, dirigida por Fernando Méndez, Producciones ABSA, México. En: http://diariote.mx/?p=7495 [18 de febrero de 2021] de ceja que lo hace parecer aún más temible. teatro, televisión, doble de voz y que no se ceñía a esas 3. Foto fija de El castillo de los monstruos, 1958, dirigida por Julián Soler, Pro- En la siguiente escena, el cómico Clavillazo es no- ataduras. Como él mismo expresó: ducciones Sotomayor, México. https://www.facebook.com/actoresepocadeoro/ photos/clavillazo-junto-a-german-robles-en-la-cinta-el-castillo-de-los-mons- queado por un monstruo y el grupo de monstruos se lleva truos/1042823105832269/ [18 de febrero de 2021] 4. Imagen con fotos fijas de tres películas protagonizadas por Christian Vale. En: a la víctima y después el héroe cómico elude increíble- El mundo, mi espacio vivencial no puede estar limitado. https://www.news.com.au/entertainment/movies/startling-photos-show-chris- tian-bales-45kg-weight-fluctuations/news-story/8f035596e08ac4ecc88f6dc422 mente a todos ellos y se realiza una persecución entre Lo más cerca que hay de la estupidez humana es la especia- 8c4ce9 [18 de febrero de 2021] Clavillazo y el vampiro, en lo obscuro de un castillo de lización. […] Hoy estamos desmembrando las actividades. horrores, en sus pasillos y escaleras en los cuales juegan a Esto es lo malo y ocurre en todos los países. Es como si yo, las escondidillas y a una persecución frenética e hilaran- como actor, me especializo sólo en películas de terror. ¡La te alrededor de un féretro, en el cual Clavillazo asusta al cagamos! (Vargas, 2011) vampiro y lo marea hasta hacerlo caer; misma secuencia que las caricaturas de Scooby Doo recrearon en los 70 has- Pocos han sido los actores que pudieron realizar un ta el cansancio. acto de escapismo con gracia y a tiempo de estos papeles En esta parte del filme se presenta un vampiro tor- tan densos y peligrosos. Germán pudo escapar después pe, cansado y hasta un poco falto de seso. En la secuencia de hacer su segunda película de vampiros. Como él dijo: final de esta persecución el cómico es atacado por el vam- “[después de] El ataúd del vampiro, también un éxito, me piro que vuela con su forma humana, sin transformarse ofrecen la vida de Agustín Lara para interpretar a El fla- en murciélago y después de feroz lucha, cuando el vampi- co de oro. ¡Me estaban considerando como actor! […] y ro está por succionar la sangre, el alba llega y desintegra al no un ser horrible. Qué es un vampiro si no un mosquito vampiro a lo largo de un sofá. grandote”. (Loc. cit.) Pese a que la actuación de Germán Robles es contable De esta forma, por medio de la migración hacia otros en pocos minutos y segundos, es capaz de transfigurar papeles más humanos y con su participación cómica, en la figura temible del vampiro en un personaje de comedia El Castillo de los Monstruos, nuestro vampiro predilecto 74 75