Sánchez de Carmona, Manuel (1998). (https://orcid.org/0000-0001-7387-1737) Guía metodológica para el análisis y la evaluación de la forma arquitectónica. p. 93-101 En: Estudios de tipología arquitectónica 1998 / editores: Luis F. Guerrero Baca y Manuel Rodríguez Viqueira. México: Universidad Autónoma Metropolitana. Unidad Azcapotzalco, 1998. Primera edición, 1998. Fuente: ISBN 970-654-343-3 Relación: http://hdl.handle.net/11191/5284 https://www.azc.uam.mx/ https://www.cyad.online/uam/ http://www.evaluacion.azc.uam.mx/ http://zaloamati.azc.uam.mx Excepto si se señala otra cosa, la licencia del ítem se describe como Atribución-NoComercial-SinDerivadas https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ D.R. © 2016. Universidad Autónoma Metropolitana. Se autoriza copiar y redistribuir el material en cualquier medio o formato, siempre y cuando se den los créditos de manera adecuada, no puede hacer uso del material con propósitos comerciales, si remezcla, transforma o crea a partir del material, no podrá distribuir el material modificado. Para cualquier otro uso, se requiere autorización expresa de la Universidad Autónoma Metropolitana. Manuel Sánchez de Carmona Guía metodológica para el análisis y la evaluación de la forma arquitectónica P ara entender y disfrutar la obra arquitectónica es necesario conocerla a fondo, en toda su complejidad derivada de su naturaleza de pro- ducto cultural, que si bien se origina para satisfacer una necesidad, tiende a trascender su vocación ins- trumental siendo su forma receptáculo de múltiples intencionalidades, cubriendo una amplia gama de fi- nalidades. Esta complejidad la vuelve multifacética y sólo un análisis cuidadoso nos permite abarcar todos sus aspectos. En última instancia la arquitectura es forma; forma construida. El material y la necesidad de ser habitable le imponen condiciones. La forma arquitectónica no puede concebirse al margen de un material y de un uso. La forma arquitectónica como ente perceptible, expresa, ya sea como signo, como símbolo o como producto estético. Se valora la arquitectura tanto por su condición instrumental como por su calidad estética . La pon- deración de uno u otro aspecto depende de varios factores. Difiere según el tema, la circunstancia, la cultura y los valores del usuario. Su disfrute cubre múltiples aspectos; desde lo ingenioso de la solu- ción, la calidad y habilidad de su construcción, su eficiencia operativa, su capacidad de expresión o el mérito de sus valores formales abstractos. Ade- más se puede valorar por sus efectos económicos, sociales o políticos, aspectos que en este estudio Departamento de Evaluaci6n del no se desarrollan. Dise,w en el Tiempo, En este trabajo se pretende, de manera sistemáti- de l. UAM-Azc:Ipotzalco. ca, analizar los diferentes aspectos que influyen en la determinación de las características de la forma arqui- En México casi todas las escuelas continúan el en- tectónica tanto para conocerla y valorarla, como para foque del Arq. José Villagrán García, que de manera orientar a estudiantes en su proceso creativo. amplia y fundamentada, siguiendo las enseñanzas de los teóricos franceses del siglo pasado como Lurcat o Antecedentes Hernann, hizo ver la relevancia de la elaboración seria del "programa arquitectónico" siendo la forma con- Existen muchos estudios sobre el tema profundi- secuencia de atender los requerimientos planteados. zando, generalmente, en algún aspecto en particular. Con el Simposium de Portsmouth tomó auge el August Choisy en su Historia de la Arquitectura enfoque metodológico, tratando de desarrollar el pro- (1899), hizo énfasis en la importancia del sistema ceso proyectual de manera rigurosa acercándose al constructivo en la determinación de la forma, de- método científico. Como reacción se retomó la aproxi- cía : "La esencia de la arqu itectura es la construc- mación tipológica, planteada de manera sistemática ción y todas las transformaciones estilísticas son en el siglo pasado por Quatremere de Quincy, desa- meramente la consecuencia lógica del desarrollo rrollada en los últimos años por la "Tendenza" italiana. tecnológico ". Interpretaciones de esta corriente son Recientemente han aparecido varios trabajos que las que atribuyen la arquit ectura adintelada Griega analizan la arquitectura en sus aspectos formales o Egipcia, a su falta de conocimiento del arco, o la utilizando gráficos para destacar características gran espacialidad Romana, al dominio que tuvie- específicas. ron de la bóveda . Estas corrientes tienen su origen Francis D.K. Ching publicó en 1979 Architecture: en Gottfried Semper, qu ien en 1860 sostenía, se- Form, Space & arder. Agrupa su análisis en siete ca- gún lo señala Juan de la Encina, en su obra Teoría pítulos destinándolos a Elementos Primarios, Forma. de la Visib ilidad Pura, UNAM 1982, que (. .. ) "los es- Forma & Espacio, Organización, Circulación, Propor- tilos y las obras de arte .se fundaban en la materia ción & Escala y Principios. que se empleaba en ellas, en la técn ica y en el fin a Roger H. Clark y Michael Pause publicaron en 1985 que se destinara la obra . Materia, técnica y fin eran su libro Precedents in Architecture. En él analizan por pues, los determinantes p rincipales de la obra de medio de esquemas gráficos la obra de un buen nú- arte y los estilos" . mero de arquitectos destacando la estructura, la luz Alois Riegl, al final del siglo pasado, tomó otro ca- natural, la masa de los volúmenes, la relación planta mino, el de Semper y atribuyó a la "voluntad de Arte " alzado, simetría y balance, las circulaciones, la unidad (Kunstwollen) la razón principal de la forma . Juan de en el conjunto, formas aditivas y sustractivas, jerarquía, la Encina la ent iende como " la fuerza anímica que repetición, geometría en los trazos y el partido. construye las formas artísticas " . Heinrich Woelfflin, Geoffrey H. Baker, publicó en 1989 su libro Análisis contemporáneo de Riegl , sigue el mismo camino y si de la Forma, en donde estudia también, de manera bien entiende las razones de Semper, considera que gráfica, las condiciones del lugar, el movimiento y el (. .. ) "no se han da valorar esos factores en más de su d inamismo de las formas, el diseño geométrico y la secundaria importancia " . organización de la forma. La ponderación de la estética de las relaciones numé- Marina Waisman en su libro La estructura histórica ricas y geométricas tuvieron un gran soporte en el estu- del entorno (Nueva Visión, Buenos Aires, 1972), pro- dio clásico de Matyla Ghyka Estética de las Proporciones pone una metodología de anál isis basada en series en la Naturaleza y en las Artes. En el mismo sentido, tam- tipológicas distinguiendo las estructurales, las forma- bién es ya clásico el trabajo de D'Arcy Thompson. les, las funcionales, las de relación al entorno y las del Christopher Alexander tomó notoriedad con sus tra- empleo de tecnología ambiental. bajos en los 60's iniciados con su Ensayo sobre la sín- El presente ensayo toma en cuenta todos estos an- tesis de la forma, donde ponía el acento en la manera tecedentes e intenta arribar a una visión integral, pri- como la forma se "ajusta" a los requerimientos. mero analizando cada uno de los factores que participan en la determinación de la forma y las chas ocasiones la solución se queda por abajo de lo ideal. relaciones entre ellos para después intentar una sín- El exceso, además de ser un dispendio, puede volverse tesis. contraproducente, pues puede inhibir la actividad a la que se destina el lugar. Categorías de análisis En general se busca la eficiencia. Con los menores recursos lograr la mayor amplitud. La amplitud no sólo La forma arquitectónica es consecuencia de múltiples es resultado de la dimensión sino está directamente intencionalidades, que si bien para fines de análisis es condicionada por la configuración. La figura y las pro- posible distinguirlas por separado, constituyen entre porciones de sus lados se vuelven determinantes. Una ellas una complicada red de relaciones con pondera- recámara de 20 m2 puede ser amplia a no ser que sea ciones variables según la circunstancia. Dicho de otra de un metro de ancho por veinte de largo. Las posibi- manera, es muy difícil clarificar cuál fue la razón por la lidades de amueblado siempre son críticas en el aná- que se tomó la decisión para que una forma resultara lisis de la conveniencia de una forma y sus de tal manera, pues siempre se entre'mezclan varios dimensiones. aspectos. Muestra de ello son las contradicciones en Está claro que el objetivo de la arquitectura no se que se cae cuando se intenta generalizar estos juicios. puede reducir a lograr una forma eficiente, sin embar- Para proceder sistemáticamente en el análisis de la go en ningún caso se justifica ni es irrelevante el des- forma se proponen los siguientes puntos: perdicio de recursos. En algunos temas, cuando el componente instrumental es dominante, el estudio 1. Aspectos dimensionales y relacionales riguroso y la propuesta ceñida estrictamente a 2. Condiciones de la ubicación parámetros, se vuelve decisoria en la evaluación de la 3. Materiales y Tecnología calidad de la solución. 4. Sistemas de ordenamiento Este análisis abarca también los espacios que 5. Voluntad expresiva estructuran las partes (las circulaciones), permitiéndo- les accesibilidad y el tipo de relación demandado en Aspectos dimensionales y relacionales el programa. Para hacer el análisis se recurre al método gráfico Una vez establecidos los diversos requerimientos que representando a escala el mobiliario, el equipo y las la obra arquitectónica tiene que atender, estos se con- circulaciones que requieren para su uso. Estos estu- cretan en una forma, que se caracteriza por su confi- dios son básicos como punto de partida para iniciar el guración geométrica y sus dimensiones. proyecto o para estudiar soluciones y derivar Existe una estrecha relación entre las dimensiones parámetros útiles para normar criterio. El libro más arquitectónicas y las medidas del hombre que la va a conocido al respecto es el Neuffert. Es importante habitar y del espacio que requieren las actividades que señalar que la información de este tipo de libros es va a realizar, incluyendo las medidas de los muebles y muy útil como punto de partida, pero no substituyen de los equipos necesarios para que se lleven a cabo. los análisis personales que se hagan según el caso. Las medidas mínimas adecuadas abarcan no sola- Este t ipo de análisis es central para la corriente mente las dimensiones físicas, sino también las psico- funcionalista de la arquitectura. En los estudios histó- lógicas vinculadas a la percepción. Por abajo de los ricos este factor se diluye hasta desaparecer, pues en mínimos la actividad se llevará a cabo con deficiencias. muchos casos se desconoce el destino específico de Por arriba del mínimo, la amplitud se valora de manera las obras, como puede ser ef caso de la Arquitectura importante, volviéndose en numerosas ocasiones, uno Prehispánica. Cuando el destino se cambia y se busca de los motivos de mayor satisfacción. reutilizar el edificio, estos estudios son indispensables La ge~erosidad en el espació tiene una relación di- para evaluar la capacidad del edificio y su convenien- recta con los recursos disponibles, por lo que en mu- cia a su nuevo uso. En este apartado se debe incluir lo relacionado a Las obras, con su volumetría, irrumpen en el paisa- las exigencias de relación entre partes que exige una je urbano o natural, y establecen una relación visual actividad examinándose la conveniencia de proximi- con sus alrededores. Ya sea mimetizándose o contras- dad o separac ión as í como la facilidad de tando, la forma es una respuesta a una ubicación es- interconección. pecífica. La evaluación de estos aspectos es cuantitativa y En un sinnúmero de casos el proyectista no ha to- permite objetividad en el juicio. Su relevancia, como mado en consideración este hecho y en lugar de que ya se dijo, hay que ponderarla según la circunstancia . su obra forme parte del conjunto contribuye al caos En ningún caso sale sobrando, y cobra especial rele- contextual. Cualquiera que sea la posición que se vancia, cuando los recursos económicos son limi- tome respecto al contexto, éste juega un papel tados. relevante en la toma de decisiones de la forma Para la evaluación de este aspecto se comparan los arquitectónica. datos que arroja el análisis con parámetros de casos En el análisis del contexto es importante estudiar análogos y serán del tipo de: las relaciones figura-fondo, el criterio de continuidad • Cantidad de m2 constru idos o separación que se tiene en la zona, la altura domi- • Cantidad de m2 de fachada nante y la de los colindantes, las proporciones gene- • Porcentaje de m2 de circulaciones del total rales y la direccionalidad en los volúmenes y en las • Relación entre m2 construidos entre la unidad de fachadas, la figura y la silueta, la disposición de puer- medida de capacidad (camas, alumnos, especta- tas y ventanas, las proporciones de vanos, los acaba- dores, automóviles, etcétera) dos, el color, la escala, el tipo y el carácter de la ornamentación. Condiciones de la ubicación Por último está el hecho de que la obra es para un usuario inmerso en una cultura determinada dentro Las obras siempre se sitúan en un lugar específico y éste de la cual existen una serie de valores y de referencia tiene características que influyen en la determinación for- tipológica que están presentes en la toma de decisio- mal. Se pueden distinguir los aspectos climáticos, los fí- nes formales. sicos contextua les y del terreno, y los culturales. El análisis de estos factores contribuye para en- Históricamente el factor clima ha jugado un papel tender muchas razones por las que la forma arqui- relevante en la forma arquitectónica . Las condiciones tectónica tiene determinada configuración. Se valora de temperatura, humedad, precipitación pluvial o nie- la obra en la medida en que está propiciando un ve, vientos. Debido al desarrollo tecnológico estos ambiente adecuado para llevar a cabo las actividades factores se pueden atender de manera artificial y por a que se ha destinado y la eficiencia y economía de tanto su relación como determinantes ha disminuido. medios en su realización. Se aprecia la manera como Al respecto es importante considerar, por un lado, el forma parte de un contexto contribuyendo a mejo- dispendio innecesario de recursos tanto en equipos rar el hábitat social incluyendo las consideraciones como en energía para su operación particularmente culturales. cuestionables en climas benévolos como los nuestros. Para evaluar las condiciones ambientales se medi- Por otro lado, está el sentido de identidad y perte- rá lo adecuado del proyecto con criterios que serán nencia a un lugar determinado. del tipo de: De manera análoga pueden tratarse los aspectos • Niveles de iluminación geológicos y morfológicos del terreno. Técnicamen- • Grados de temperatura te se puede hacer lo que sea en donde sea, sin em- • Cambios de aire por hora bargo esto conlleva un costo, que se puede reducir • Sencillez y costo de la estructura en relación a su de manera importante con soluciones que se adap- adecuación al terreno ten a las condiciones particulares del sitio. • Impacto urbano y ecológico Materiales y tecnología que le permite claridad en la lectura de la obra '! orientarse fácilmente en ella . Forma y material mantienen una relación estrecha. En Esto se logra si las partes están Jerarquizadas y dis- la historia de la arquitectura se ve que el material, por puestas en un sistema de ejes y/o redes. mediante lo sus características de comportamiento estructural. cual quedan ubicadas con un determinado orden. =n condiciona en buena medida la forma arquitectónica . una primera instancia esto implica p ro ced er Este condicionamiento está relacionado, además del razonadamente y de manera sistemática procura ndo material, a la técnica que se haya desarrollado. consistencia J coherencia en las deciSiones . La creatividad, la necesidad de expresión conduje- El " Partido " o en otras palabras. la d isposición rnés ron en el manejo de la piedra de la pirámide al dintel, genera! de las partes en un nivel de abstracción altc . de éste a la bóveda romana y de ésta a las prodigio- expresa la intención de ordenar el conjunto de deter- sas estructuras góticas. Hasta el advenimiento de las minada forma . Los p.jes, los trazos. el establecer refe- estructuras metálicas y del concreto, los elementos rencias, la propuE:sta de redes. de un sistema modular. estructurales trabajaban principalmente a la compre- de un sistema dE'! p roporciones, son los in strumento~ sión. La tecnología moderna abrió las posibilidades de que se vale el arqu itecto para proponer un orden formales permitiendo inclusive constru ir formas capri - una " composicion ". chosas sin tomar en cuenta la eficiencia en el uso de El aná lisis se lleva a c"bo sobreponiendo de mane- los materiales. ra gráfica en los dibUJOS geometrales de la obra , los En el uso lógico del material se advierten corres- instrumentos composit ivoS antes enumerados para pondencias con la forma arquitectónica. El aprovecha- apreciar el tipo de orden que subyace en el proyecto. miento óptimo de los materiales y, por tanto, el logro El juicio que se pupde hacer al respecto es recono- del menor costo posible tampoco es obviamente el cer si ex.iste o nc una intencional idad de ordenar y el único o principal objetivo de la arquitectura aunque rigor con que se ha procedido. en casos específicos si puede ser muy relevante. Nue- vamente se insiste que el desperdicio de recursos por Voluntad expresiva falta de habilidad o responsabilidad en ningún caso es justificable. En este apartado se consideran las cualidades forma- Conforme a lo anterior, la evaluación de este pun- les de la obra orientadas 3 comu nicar significados to es cuantitativa y está relacionada con el logro de existencié?les a través de experiencias espaciales de- un menor costo que tiene en un momento dado que terminadas. La arquitectura en su aspecto más tras- incluir los costos sociales y ecológicos derivados del cendente ha ayudado al hombre. a lo largo de la uso y extracción de los materiales. historia, a hacer su cond ición eXistenci al significat iva. Los criterios de evaluación en este rubro serán: En este sentido el trazo de las primeras ciudades re- • Normalización y reducción de desperdicio en e! uso producía en espacios la estructura y forma del cos- de los mate·riales mos. La orientación y la figura de la obra arquitectónica • Eficiencia de los materiales traducida en costo in- ha vinclilado al hombr~ con el universo dándole un cluyendo mano de obra y tiempo sentido a su existencia. Esta carga simbólica en la épo- ca moderna se ha diluido La expresividad de la forma Sistemas de ordenamiento arquitectünic3 puede coadyuvar ahora a alentar sen- timlentoc; romo el de la Identidad. o crear ambientes Para fines del análisis, los aspectos formales se pueden que propiCien ci erta actividad Imprimiéndoles un ca- dividir en dos incisos. En éste primero se examina el rácter particul ar. o en el plano más abstracto el de orden que tiene una determinadc obra. Esto implica comunicar experiencias estéticas. un valor en la medida que manifiesta la habilidad del Para fines de análisis se consideran ios aspectos for- autor y el disfrute que de ello se deriva por parte del usu ario, males aislados de sus vinculas con 105 fines a los que está destinada la obra, los condicionamientos dellu- NORBERG-SCHULZ, Christian (1971). Existen ce, Space & gar y las implicaciones de su constructividad. Proce- Architecture. Praeger. New York. der de esta manera, lo cual implica un alto grado de Página 63. Diagramas de trazo de S. Filipo en Casale de abstracción, se justifica como mecanismo para clarifi- Guarino Guarini y de S Carlino en Roma de Francesco car y ponderar la dimensión estética, cobrando esto Borromini. sentido pleno cuando estas consideraciones se inte- Página 65. Diagramas de trazo de elementos espaciales gren a la totalidad de aspectos del hecho arquitectó- de Kilian Ignaz Dientzenhofer. nico. Página 67. Diagrama de trazo de la casa Andreis de Paolo Los conceptos principales relativos a las cualida- Portoghesi. des formales del espacio y del volumen arquitectóni- Página 109. Diagrama de trazo de la casa Papan ice de co son : Paolo Portoghesi y V. Gigliotti 1969. • Unidad, Variedad REVISTA Architectural Record, enero 1938. • Ritmo, Secuencia Página 69. Módulo exagonal. casa Hanna de Frank Lloyd • Escala, Proporción Wrigh.t • Cromática, Textura Página 81 . Módulo rectangular casa Jacobs de Frank • Relación sólido-vacío Lloyd Wright. • Dinámica y significado Página 89. Módulo reticula y círculos. Fábrica Johnson Este aspecto se valora por la intensidad y calidad Wax. Frank Lloyd Wright. estética de la propuesta. La ponderación es subjetiva. FURNARI, Michele (1995). Formal Design in Renaissance El análisis ayuda a señalar la existencia y característi- Architecture. Rizzoli. cas de elementos y relaciones arquitectónicas. La des- Página 32. Análisis volumétrico. Iglesia Santa María della cripción que el crítico hace de ellas puede ser verbal Consolation. pero alcanza mejor comprensión con la ayuda de grá- Página 45. Ejes en el proyecto de Peruzzi interpretando ficos. el de Bramante para la Basílica de San Pedro. Página 65. Análisis de trazo y ejes de la iglesia Santa María Referencia. que contienen grifico. que ilustran 101 Incoronata en Canepanova de Giovani Antonio Amadeo. tema. tratado. 1500-1564. Página 87. 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