TEATROS Y VIDA ESCÉNICA EN LAS CONMEMORACIONES DEL CENTENARIO ALEJANDRO ORTIZ BULLÉ GOYRI* TEATRO Y CONMEMORACIONES cipal de Tenango del Valle, los tres en el Estado de México. Pero si recorremos H ciudades pequeñas de distintas partes del ace una centuria, a todo lo largo y territorio nacional en busca de espacios ancho de la República Mexicana, en me- teatrales y no sólo en las grandes ciuda- dio de la euforia conmemorativa por el des como Guadalajara, Puebla, Chihua- primer centenario de la Independencia hua, Veracruz o San Luis Potosí, encontra- de México, se construyeron teatros. Mu- remos el mismo fenómeno. Especialmente chos de ellos aún permanecen en pie, en aquellos lugares en donde a fines del y de esos que siguen albergando en su siglo XIX, o en general durante el porfiria- interior espectáculos de teatro, música, to, se registró un determinado auge eco- danza, y demás, tienen un nombre similar: nómico, ya sea en el ramo de la minería Teatro Juárez o Teatro Centenario. Puede o meramente agrícola o industrial. haber algunas variantes pero muchos Sergio López, investigador del Centro de ellos llevan en su nombre el motivo de Nacional de Investigación Teatral “Ro- su construcción. En las inmediaciones dolfo Usigli” (CITRU) y especialista en es- de la ciudad de México encontramos co- pacios teatrales, me hizo ver algo muy mo simple ejemplo, tres de esos teatros, interesante; desde la perspectiva del de- que hoy son joyas de la arquitectura tea- sarrollo económico de las ciudades y de tral mexicana: El teatro Juárez de El Oro la edificación de teatros. Muchos teatros (1907), y el teatro Centenario (1910) de se construyeron en lugares en donde ha- Villa Nicolás Romero (1910)1; y el Prin- bía ya el tendido de vías férreas o de ca- rreteras o caminos transitables. Y la razón * Departamento de Humanidades, UAM-A. 1 Este último fue inaugurado con certeza el 16 de 1927 se inaugura con la película muda Santa”. de septiembre 1910, como parte de los festejos Aunque podría presumirse por su tipología, conmemorativos del centenario. En cuanto al que se trató de la remodelación de un edificio de Tenango del Valle, en su ficha técnica se teatral típico del porfiriato o más aún, del siglo establece que “La construcción de este inmue- XIX. (Véase la página del Sistema de Información ble se inició en 1924, el diseño estuvo a cargo Cultural CONACULTA, http://sic.conaculta.gob. del arquitecto Manuel Gorbea. El 10 de mayo mx/ficha. php?table=teatro&table_id=650 ). 91 ALEJANDRO ORTIZ BULLÉ GOYRI es muy simple: la vida económica requie- cenios y al menos un par de siglos for- re de buenas vías de comunicación, y en maban parte imprescindible de los edi- consecuencia también la vida artística. ficios teatrales que seguían el patrón eu- Pues gracias a esas vías podía garantizar- ropeo, ya fuese italiano o francés. Con se el arribo de compañías enteras de tea- ello podemos constatar que el modelo tro, de ópera y orquestas a las ciudades de teatro “moderno” que venía desde para organizar temporadas teatrales o ar- el siglo XVIII europeo y se consolidaba tísticas. De manera que en el desarrollo con la invención de la luz incandescente económico del porfiriato se puede seguir aplicada a la escena se había implantado rastreando la evolución que los espacios en México de manera generalizada. Los escénicos fueron teniendo. Edificaciones, teatros construidos durante el porfiriato restauraciones, transformaciones, etc. Por eran una constatación del progreso y demás es un hecho que la arquitectura modernización a la que el país había lle- teatral durante la dictadura tuvo un auge gado en los años de “estabilidad”, “paz” sin precedentes en el país. y “bonanza económica” bajo la firme y Sorprenderá a algunos el saber que du- paternal mano del General Porfirio Díaz. rante el porfiriato la vida cultural era bas- Muchos de esos espacios teatrales no tante rica y no dependía exclusivamente fueron construidos o inaugurados en la de lo que se producía y programaba en fecha de la conmemoración del centena- la capital. Ante el problema de la falta de rio, 1910. Algunos de ellos, como vimos, vías de comunicación muchas ciudades fueron hechos ex profeso; pero bien po- y pueblos consiguieron una cierta auto- demos corroborar, como ocurrió en la nomía, generando su propia vida cultu- ciudad de México, que los teatros debían ral, que no necesariamente dependía de estar de pie y en funciones para el 15 de lo que se generaba en la capital de la septiembre pues albergarían parte im- República Mexicana. Tertulias artísticas, portante de los festejos del centenario: veladas musicales; compañías de teatro y la correspondiente a las representaciones zarzuela locales; hasta la llegada en gira escénicas y espectáculos diversos. de importantes compañías dramáticas, de Uno se pregunta sobre la cantidad de revista y hasta de ópera, venidas de Es- libretos de zarzuela que se distribuían en paña, Italia o Francia. Si alguien quiere México hace cien años; ¿para qué ha- saber cómo era la tipología de los teatros bría necesidad de imprimir tantos? ¿Quié- mexicanos del siglo XIX, no se requiere nes eran sus consumidores? Y una de las visitar el gran Teatro Degollado de Gua- respuestas es precisamente que se des- dalajara, basta con recorrer el interior tinaban a las compañías locales que se del pequeño Teatro Juárez de El Oro, Es- presentaban en esos pequeños teatros tado de México. Para reconocer en él las que imitaban en su arquitectura a los candilejas, el lunetario, el patio de bu- grandes escenarios del mundo. tacas, los palcos, el foso de la orquesta, En cuanto a las tradicionales conme- la concha del apuntador, el alumbrado moraciones del 15 de septiembre, con y todos esos artilugios para la escena su famosa ceremonia de “El Grito de In- que ya no forman parte de los espacios dependencia”, cabe decir algo en rela- escénicos actuales, pero que durante de- ción con estos hechos y el ambiente tea- 92 FUENTES HUMANÍSTICAS 40 DOSSIER TEATROS Y VIDA ESCÉNICA EN LAS CONMEMORACIONES DEL CENTENARIO tral en el porfiriato y en los periodos sub- sonomía de la ciudad de México y para lo secuentes de la historia de México. En que significaba el ingreso del país entero al el año de 1887 se propuso realizar la ce- mundo moderno y dinámico del siglo XX2. remonia conmemorativa de la indepen- El historiador del teatro Antonio Maga- dencia desde el Palacio Nacional, la cual ña-Esquivel hace las siguientes precisiones de manera tradicional se había estado al respecto: celebrando en el interior de los teatros del país y sobre todo en el Teatro Principal de El Gran Teatro Nacional no pudo recu- la ciudad de México y en el Gran Teatro perarse de las cuarteaduras y daños Nacional. Esta tradición surge a partir de que sufrió como consecuencia del tem- dos acontecimientos particulares; el pri- blor de tierra ocurrido el 2 de noviembre mero es el traslado de la célebre campa- de 1894. Se cantaba ese día El trova- na de Dolores que agitó el cura Hidalgo dor de Verdi y el público huyó despa-vorido, en medio de una gran confusión. cuando llamó al pueblo a liberarse en El ayuntamiento ordenó un cuidadoso 1810, para instalarla en el Palacio Nacio- reconocimiento, para apreciar el estado nal donde hoy se encuentra. El 14 de en que se encontraba después del sis- septiembre de 1896 se realizó por ello mo, pudo advertir cierto estado ruinoso un desfile por las calles de la ciudad de y se comunicó al propietario de Gran México con la Campana de Dolores, lue- Teatro Nacional, Agustín Cerdán, la or- go se colocó en el Palacio Nacional y al den de clausura y la de llevar a cabo las día siguiente la tañó por primera vez Por- reparaciones necesarias. El Gran Teatro firio Díaz, como lo han venido haciendo pudo reanudar sus temporadas, pero en todos los presidentes de México desde 1900, (…) el gobierno federal compró a entonces y el segundo acontecimiento es la viuda del señor Cerdán, el edificio del Gran Teatro Nacional, dos casas con- que un 15 de septiembre, pero de 1830, tiguas sobre la calle de Vergara y otras nació Porfirio Díaz. Así que la tradición más en la entonces calle de Betlemitas, se inicia y se continúa de esa manera; sin para construir de nuevo, sobre planos que la ceremonia haya dejado de realizar- modernos, un local más amplio, cómo- se al interior de los teatros en esa noche do y digno de la próspera capital. 3 de fiesta nacional. Un caso excepcional es el del Gran Ante su desaparición y con miras a contar Teatro Nacional construido hacia los años con un nuevo Gran Teatro Nacional, el de 1842-1844 y que fue cambiando de gobierno de Porfirio Díaz, ordenó la cons- nombre según los vaivenes de la histo- trucción de un nuevo edificio teatral que ria: de Gran Teatro Santa Anna, pasó a formaría parte del conjunto de magnas ser el Gran Teatro Imperial, hasta ser fi- obras con que se festejaría el primer cen- nalmente Nacional, como se le conocía tenario de la Independencia en 1910. cuando fue derribado en 1901 como con- Como sabemos, este escenario no llegó a secuencia de los daños estructurales que concluirse para septiembre de 1910, sino sufrió a causa de un sismo que asoló a la ciudad de México. Su demolición resultó 2 Cf. Antonio Saborit (coord.), “Estas ruinas”, en El por añadidura harto significativa para las mundo ilustrado de Rafael Reyes Spíndola, p. 133. 3 transformaciones que habría de tener la fi- Antonio Magaña-Esquivel, Imagen y realidad del teatro en México (1533-1960), p. 535. FUENTES HUMANÍSTICAS 40 DOSSIER 93 ALEJANDRO ORTIZ BULLÉ GOYRI hasta 1934, en que se inauguró bajo el LA VIDA ESCÉNICA EN LOS TEATROS nombre con que lo conocemos: Palacio DEL PORFIRIATO HACIA 1910 de las Bellas Artes. Esto nos dice Jaime Cuadriello en torno de las circunstancias De manera que cuando llegaron las cele- del proyecto de construcción: braciones para conmemorar la indepen- dencia en 1910, había ya en el país un Ante la proximidad de la conmemora- ambiente cultural y artístico notable, aun- ción del centenario de la Independen- que sólo para una élite de hacendados y cia, en 1898 el ministerio de Obras prósperos comerciantes y políticos porfi- Públicas encomendó al italiano Adamo ristas en el poder. Los desarrapados; los Boari un proyecto de reforma para el viejo Teatro Nacional que debía figurar proletarios y la gleba, no tenían acceso a como escenario focal en aquella fiesta la vida teatral, desde luego. Aunque ya cívica. (…) En los dos años siguientes, para entonces habían hecho su aparición Boari realizó un viaje específico por las carpas y los teatros de barriada. los teatros de Europa y los Estados Uni- Luis Reyes de la Maza hace unas dos para estudiar tanto la tradición observaciones muy valiosas en su estudio como los avances en esta materia. De sobre el teatro en México durante 1910, aquí escribió una memoria reveladora año crucial para la vida política y cultural de sus ideales constructivos, funciona- de México: les y decorativos que indudablemen- te le dieron a su proyecto personalidad El año en que debía conmemorarse el decidida, valores singulares y contempo- primer centenario de la independencia raneidad renovadora (…) mexicana, y cuyos festejos se prepara- Esta empresa titánica iniciada hasta ban con gran cuidado para que alcan- 1905 y que mostraba notable atraso en zasen resonancia internacional, comen- las vísperas de 1910, permaneció aban- zó con buena fortuna para el teatro al donada luego que los acontecimientos presentarse en enero otra compañía armados borraron del mapa político a dramática italiana que llevaba como pri- sus principales impulsores.4 mera actriz a la que unos años después se haría famosa en todos los rincones del En fin, si bien este célebre teatro no alcan- mundo gracias al cinematógrafo: Lyda zó a coronar, como se había planeado, los Borelli, acompañada por un célebre ac- festejos del centenario, cuando finalmente tor también, Rugiero Ruggieri.5 se alcanzó a inaugurar decenios después (1934), como Palacio de las Bellas Artes fi- Resulta muy sorprendente observar que nalmente se constituyó como el espacio el repertorio de esta compañía italiana no escénico de mayor importancia del país. parece constatar lo que suele decirse de la escena teatral en México durante las primeras décadas del siglo XX; en cuanto a que se trataba de un teatro caduco con un 4 Jaime Cuadriello, “El ámbito del teatro mexica- no: de la calle a su casa”, en Teatros de México, (Azar, Héctor, coord. y selecc. de textos, Arman- do Díaz de León Alba, coord. Editorial; Eduardo 5 Luis Reyes de la Maza, El teatro en México duran- del Conde Arton, fotografías), p. 53. te el porfirismo (1900-1910), pp. 64. 94 FUENTES HUMANÍSTICAS 40 DOSSIER TEATROS Y VIDA ESCÉNICA EN LAS CONMEMORACIONES DEL CENTENARIO repertorio anticuado que dependía casi TEATROS Y FIESTAS DEL CENTENARIO de manera exclusiva del estilo y la tradi- ción española “anticuada”. Esta compañía Bendito seas México! ¡Benditos tu cie- de la actriz italiana Lyda Borelli, presentó lo, tus hijos, cuanto vive en ti! ¡Desde en esa temporada obras del francés Sar- el fondo de mi alma, siempre, a través dou, como Dora y Divorciémonos; esta de los mares, donde quiera que me 7 última muy popular en los escenarios na- encuentre, diré: ¡Bendito seas! cionales. Así como dos obras fundamen- tales en la renovación teatral europea de Estas palabras dichas por una eximia ac- entonces: Salomé de Óscar Wilde y nada triz desde el escenario al término de una menos que Espectros de Ibsen. Ambas función teatral, revelan el ambiente de obras recibieron además buenas críticas patriotismo y de euforia nacional que se y recepción del público. Con lo que se vivía en México hacia el año de 1910 en mues-tra que el espectador teatral de los meses previos al aniversario del pri- entonces estaba muy al tanto de las trans- mer centenario de la independencia, en formacio-nes en el drama y la escena y donde el teatro tuvo una particular pre- que no se trataba, necesariamente, de un sencia a lo largo del año. público mojigato e ignorante. Si bien las fiestas del Centenario en Más adelante, Reyes de la Maza consigna 1910 contaban con un amplio y vastísi- en su estudio, algunos de los estrenos mo programa de actividades conmemo- nacionales más significativos a propósito rativas, resulta interesante observar lo que del centenario de la independencia. al interior de los teatros se realizó para tal efecto, hacia el mes de septiembre En este año de conmemoraciones cí- de 1910, incluyendo, claro está la fecha vicas, el teatro mexicano ocupó un im- culminante, el día 15. Pero como curiosa portante lugar. (…) Las obras Fernando paradoja ni Enrique de Olavarría y Ferrari el tornero, de Abundio Romo de Vivar; en su Reseña Histórica del Teatro en Mé- El héroe de Nacozari de José Aguilar xico, ni Manuel Mañón en su Historia del Carmona y Genaro Garibay; la ópera Teatro Principal de México, hacen una Nicolás Bravo, letra de Ignacio Mariscal relación pormenorizada de lo que para con música de Rafael Tello; el drama el 15 de septiembre se programó en los El sueño de Iturbide, de Antonio Mediz escenarios de la capital de la república Bolio; Leona Vicario, de Eduardo Gó- mez Haro; de Carlos Márquez para festejar el centenario de la indepen-Alborada, Pérez, Juana de Arco, de Juan A. Mateos; dencia. Olavarría y Ferrari se detiene para Oro de ley, de José Escofet, y más de dos consignar de manera amplia la suerte decenas de zarzuelas, la mayor parte que corrió la “Gran Compañía de Ópe- con temas a propósito del centenario ra del Centenario”, conformada en 1910 de la Independencia.6 7 Palabras de la actriz Mimí Aguglia al término de la función de beneficio del martes 7 de marzo de 1910, con la obra El ladrón. Cit. por Enrique Olavarría y Ferrari, Reseña Histórica del Teatro 6 Op. cit., p. 65. en México, p. 3345. FUENTES HUMANÍSTICAS 40 DOSSIER 95 ALEJANDRO ORTIZ BULLÉ GOYRI como parte constitutiva de los festejos guían hasta el vestíbulo; ahí las damas nacionales, en aras de contar en el país eran recibidas por una comisión de con una empresa que ofreciera grandes miembros del protocolo que las condu- espectáculos operísticos a la altura de cían hasta las localidades. La cortina se los grandes escenarios del mundo. Pe- levantó pocos momentos después de ro los resultados, al parecer, fueron poco la llegada del señor presidente de la República; los primeros compases de afortunados, según lo expone el propio nuestro vibrante Himno saludaron su Olavarría en su reseña, en la que afir- presencia en el palco de honor acom- ma que la temporada de la Gran Com- pañado de su distinguida esposa doña pañía de Ópera del Centenario, fue sen- Carmen Romero Rubio de Díaz. La con- cillamente desastrosa, particularmente currencia de pie, aplaudió a nuestro porque las expectativas del público asi- magistrado calurosamente. duo a espectáculos de ópera era –como Se cantó la laureada obra de Mascagni, se ha mencionado– bastante conocedor Cavalleria rusticana, y pasaje a pasaje, y de manera generalizada se percibió una a una fueron pasando las escenas que este esfuerzo que se hacía en pro de la genial ópera; la frase final seguida de las Bellas Artes nacionales, no estaba del maravilloso concertante llegó hasta el auditorio, y cuando cayó la cortina, a la altura de lo que se esperaba; ni en lo la concurrencia, dejando sus asientos, concerniente a la calidad de los cantan- discurrió por los pasillos y formó gru- tes, ni en el nivel artístico de la orquesta; pos en el foyer o en los palcos en que con lo que se produjo, como dice Olava- las damas recibían homenajes. [Se des- rría, un irremediable fracaso ante las exi- cribe a continuación aspectos de deco- gencias de un público que de ninguna rado del teatro y los palcos9 ] (…) La manera podría catalogarse como inge- representación continuó: vibró el pre- nuo o poco conocedor del bel canto8. gón del primer acto de Payasos. La vela- 10 En cualquier forma el 11 de septiembre da fue encantadora . tuvo lugar una función de gala en el tea- tro Arbeu y el periódico El imparcial en Es claro que la crónica no consigna los su edición del 12 de septiembre consigna aspectos artísticos a los que se refiere una crónica de lo que ocurrió en aquella Olavarría y Ferrari, pero lo que sí es un he- función de gala en conmemoración del cho es que en el ámbito escénico se cele- Centenario que vale la pena extraer aquí bró el primer Centenario con una función de las reseñas que recuperó en su in- de gala operística con una denominada vestigación hemerográfica Luis Reyes de Gran Compañía del Centenario, de la que la Maza: se puede decir que no dejó satisfechos a melómanos y conocedores, aunque sí A las nueve y media de la noche comen- cumplió su cometido y formó parte ofi- zó a llegar la concurrencia: deteníanse cial de los festejos. los lujosos trenes y los autos ante el pór- tico del teatro, descendían los invitados y por entre una doble fila de palmas se- 9 Las cursivas son nuestras. 10 Cit. por Luis Reyes de la Maza, El teatro en México 8 Ibid., pp. 3388-3390. durante el porfirismo (1900-1910), pp. 454-455. 96 FUENTES HUMANÍSTICAS 40 DOSSIER TEATROS Y VIDA ESCÉNICA EN LAS CONMEMORACIONES DEL CENTENARIO En el Teatro Principal de la ciudad de banderas el retrato del Padre de la Pa- México se celebró el centenario de la si- tria. La iluminación era a giorno. [sic]12 guiente manera, de acuerdo con las cró- nicas antologadas por Luis Reyes de la Como se ha visto se edificaron teatros y Maza en su libro ya citado El teatro en escenarios en distintos lugares del país, México durante el porfirismo: con un afán modernizador y civilizatorio, también podemos observar que a lo largo Teatro Principal del año de 1910 se escenificaron diver- La noche de hoy será como todos los sas obras mexicanas de carácter histórico años, y hoy más que nunca se verá el que recreaban episodios de la gesta in- entusiasmo en este teatro. La empresa dependentista. De ahí que no resulte ex- va a estrenar un pequeño apropósito traño que las fiestas del Centenario hayan intitulado: ¡Viva la Independencia!, que dado cabida a diversas obras dramáti- se dará en tercer lugar, precisamente cas y a la filmación de la primera pelícu- coincidiendo con las once de la noche, hora del grito, en que se cantará el Him- la mexicana con argumento, cuyo tema no Nacional por toda la compañía y las gira en torno del célebre hecho históri- 13 estrofas por los artistas más apreciados co conocido como Grito de Dolores . El del público. El teatro será decorado caso más ilustrativo es el de la película brillantemente. Rosario Soler, la patita, muda del mismo nombre filmada en 1907 mimada por el público, tomará parte bajo la dirección de Felipe de Jesús Haro además en Las bribonas, completando que constituye en la historia de la cine- el programa El pájaro azul y El pípila11. matografía nacional la primera experien- cia de película mexicana con argumen- Crónica to que se alejaba de las tradicionales El entusiasmo en el Teatro Principal la “vistas” que se programaban las salas ci- noche del 15 tomó notas de frenesí; siempre este sitio se distingue por su nematográficas y teatros en los primeros desbordante sed de vivir emociones años del siglo XX. La película fue filmada intensas; el público al oír las once y en distintos escenarios, e interpretada con ver que en el escenario vibraba el entu- actores, con textos y diálogos que no sólo siasmo y el fuego patriótico, no dio lí- se proyectaban en la pantalla, sino que se mite a sus sentimientos. En el foro apa- interpretaban también con otros actores recieron las principales tiples, la Soler, en vivo que prestaban sus voces durante la Conesa, etcétera, y todos los artistas la proyección de la misma. La cinta, obvio vitorearon nuestra Independencia. El es decirlo, se convirtió en un éxito y en teatro presentaba un rico adorno en su fachada destacándose entre cortinajes y 12 Reyes de la Maza, op. cit., p. 456. 11 Suponemos que no se trató de la obra del mismo 13 En 1916 se filmaría otra versión muda del histó- nombre del autor simbolista Maeterlink, sino de rico acontecimiento, bajo el título de 1810 ó ¡Los la obra de teatro de revista del mismo nombre. El libertadores de México! (1916) de Manuel Cire- pípila, como ya se ha mencionado, fue una obra rol Sansores, de la cual nada sabemos. Y en 1934 escrita por Alberto Michel y que acababa de ser Miguel Contreras Torres hace otra versión, ya estrenada en se teatro días antes, también con sonora, titulada ¡Viva México! (El grito de Dolores) el motivo y el interés de revisitar episodios de la (1934) (http://cinemexicano.mty.itesm.mx/front. gesta de independencia. html, abril 2010). FUENTES HUMANÍSTICAS 40 DOSSIER 97 ALEJANDRO ORTIZ BULLÉ GOYRI una tradición de las salas cinematográfi- “comedia festiva en un acto y en verso” cas para celebrar año con año las fiestas El grito de Dolores de un autor llamado patrias, años después, incluso, de las con- Amado R. Vicario y editada por aquellos memoraciones del centenario en 1910. años, (¿1900?), que más que retratar la Y si bien no contamos con documenta- gesta heroica del cura Hidalgo, hace alu- ción precisa, es claro que la película for- sión al hecho histórico para desarrollar un mó parte, aunque fuese de manera in- simpático sainete de costumbres, pero dependiente, de las celebraciones de tan con toda certeza debió representarse en magno acontecimiento. En el campo del los festejos de la independencia año con teatro también se puede contar con obra año. Pero debió haberse escrito multitud dramática relativa específicamente al de obras alusivas, sobre todo en aquella inicio de la gesta heroica, que data de primera década del siglo XX o, justamen- aquellos años y que fue escrita con el te de forma conmemorativa en el año propósito de contribuir a los festejos del de 1910. centenario. Un ejemplo de ello lo es una obra singular que fue escrita para el ám- bito escolar y no para los grandes esce- NOTA FINAL narios nacionales. Las tres épocas en la historia de México del profesor Alberto En años subsecuentes a ese año de feste- Vicarte presenta tres cuadros en donde jos y conmemoraciones, los teatros de con figuras alegóricas, se nos presentan México acogieron la costumbre de reme- los tres momentos más significativos de la morar la fecha de inicio de la indepen- historia nacional: México Antiguo, Méxi- dencia nacional, ya no sólo con la pa- co Colonial y México Independiente, y triótica ceremonia de El Grito, sino que en donde el llamado Grito de Dolores se se escribían en el ámbito del teatro de presenta como un momento culminante revista, obras alusivas a ese hecho. La más y apoteósico de la historia patria14. No célebre, quizás, haya sido El surco de Jo- hay propiamente acción dramática, sino sé F. Elizondo, que data de 191115 y en que se trata de la exposición alegórica de donde se dramatizaba no ya el hecho esas tres épocas sustantivas con el fin histórico, sino la manera como en el país de ensalzar su memoria en el ámbito es- dividido por entonces, se celebraba el colar infantil. Sorprende claro está, la fe- festejo. Una suerte de puesta en abismo cha de su edición (1910) y que se trate de de la realidad social que culminaba desde espectáculos que se representaban en los luego con una suerte de llamado al patrio- teatros del interior de la república; en este tismo y en entonar el Himno Nacional caso el teatro de Los Héroes en Chihua- Mexicano. A cien años de distancia y en hua. En la Biblioteca Nacional de México circunstancias diferentes, podemos notar se encuentra otro ejemplo teatral curio- las grandes diferencias con que desde el so relativo a este momento. Se trata de la teatro, sus escenarios y sus espectáculos, 14 V. Alberto Vicarte, Teatro Escolar Infantil, colección 15 V. José F. Elizondo, (José Rafael Rubio, colabora- de cuadros y piezas dramáticas en un acto. ción), El surco. 98 FUENTES HUMANÍSTICAS 40 DOSSIER TEATROS Y VIDA ESCÉNICA EN LAS CONMEMORACIONES DEL CENTENARIO se celebró y se ha de celebrar los cente- Teatros de México, (Azar, Héctor, coord. narios de la Independencia de México. Las y selecc. de textos, Armando Díaz de diferencias nos presentan así dos países León Alba, coord. Editorial; Eduardo y prácticamente dos tradiciones, aunque del Conde Artón, fotografías), Méxi- una misma historia! co, Fomento Cultural Banamex, 1991. Vicarte, Alberto, Teatro Escolar Infantil, co- lección de cuadros y piezas dramáticas OBRA CITADA O CONSULTADA en un acto, Chihuahua, 1910. Alcocer, Alfonso, La campana de Dolores, México, DDF, 1985. 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